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自紫砂陶獨(dú)創(chuàng)此后，歷代工匠與文人，借鏡華夏保守的陶瓷器、青銅器、漆器等化妝工藝，精巧地移植于紫砂化妝之中，進(jìn)而創(chuàng)造了陶刻、雕刻、貼花、調(diào)砂、泥畫、捂灰及窯變等紫砂工藝。而泥坯經(jīng)過藝術(shù)之后的精雕細(xì)琢，托付猛火后便變幻成渾然天成、鬼斧神工的優(yōu)美紫砂壺。如許多的紫砂工藝，你領(lǐng)會(huì)幾?

 

　　化妝工藝

 

一、泥畫

 

　　在曾經(jīng)竣工、但是尚有必定濕度的泥壞上，用其余色泥或者本質(zhì)泥描摹有必定厚度的山水、圖案、筆墨等的化妝技法。

泥畫圣手——弛志清教授，從1985年啟始于今鉆研紫砂泥畫化妝，長(zhǎng)于泥畫、彩畫、墨畫、縷刻雕刻等多種本領(lǐng)，畫技出眾，化妝的陶藝大作氣質(zhì)斯文可為化妝一絕。

二、陶刻

陶刻是用刻刀(鋼刀或者竹刀等)在未燒制的紫砂壺體外表刻上筆墨或者丹青，舉行化妝的一種技法。陶刻基礎(chǔ)展現(xiàn)本領(lǐng)分為：“清刻”、“砂地刻”、“著色刻”、“陽刻”、“空刻”等等。

 

癡于紫砂藝術(shù)，能書籍亦畫，偶為指墨——毛國(guó)強(qiáng)盛師，1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從任淦庭教師，從藝五十多年，基礎(chǔ)功堅(jiān)固，陶刻大作雄健恢宏，淋漓外露，線條運(yùn)刀處置不妨干到澎湃和精巧之氣相聯(lián)合。大作曾屢次獲海表里獎(jiǎng)項(xiàng)，倍受贊美。

 

三、絞泥化妝

? ? ? ?該工藝是使用二種或者二種以上沒有共臉色的泥料彼此溫柔、擠壓產(chǎn)生天然紋路(如相似云紋、水漣漪、旋紋、編織紋等)的陶瓷化妝技法。

絞泥大師——孔小明教授，1986年-1989年在江蘇省輕工書院陶瓷工藝博業(yè)進(jìn)修結(jié)業(yè)。在創(chuàng)造歷程中遭到潘持平教授指教并受呂堯臣教授大作作風(fēng)效率。其大作在保守前提上，妥本地加上有準(zhǔn)則絞泥紋樣化妝，完全佳看慷慨，極具藝術(shù)性、參瞅性、適用性。大作曾屢次參與世界陶瓷展評(píng)與獲獎(jiǎng)。

 

四、貼花

貼花化妝多動(dòng)作花塑器的附件，如花葉、花朵或者竹葉。用泥漿粘貼于化妝部位，如用壺本質(zhì)泥貼花，重靜淳厚。用沒有共泥色貼花，則明顯耀眼，對(duì)于比明顯，富參瞅性。

 

貼花一絕——許華芳教授，長(zhǎng)于花器的竹類造型安排創(chuàng)造，大作鼓含精致真切、淡雅天然的工藝作風(fēng)，施藝高超、精巧清逸。

五、鑲嵌

1. 金銀鑲嵌：先在未燒制的壺坯上依紋樣使用雕、鏤、塑、嵌、刻等多種技法刻出凹線槽，燒成陶后再用金絲、銀絲或者錫絲敲打嵌入槽內(nèi)敲實(shí)、磨平，構(gòu)成百般化妝圖案;

    

鑲金大師——朱修偉教授，1977年結(jié)業(yè)于江蘇省陶瓷產(chǎn)業(yè)書院，后入中心工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。擅于自治自銘，精于雙色泥料制壺，化妝以金銀鑲嵌及山水、花鳥為最，大作屢獲大獎(jiǎng)。

2.泥料鑲嵌：是以未燒制的壺坯本質(zhì)為底紋，刻出圖案，并填、嵌入對(duì)于比明顯的色泥，燒成光彩輝亮麗。如冰紋化妝、嵌砂化妝、嵌泥圖案化妝等。

 

嵌泥能手——高儉教授，高檔工藝美術(shù)師，師從華夏工藝美術(shù)大師徐漢棠、高檔工藝美術(shù)師徐雪娟父女，從藝三十年練便堅(jiān)固功底，長(zhǎng)于創(chuàng)造全手工光器、全手工薄胎花器，泥嵌本領(lǐng)高超，領(lǐng)會(huì)本人的紫砂藝術(shù)談話，大作深得大師壺友和業(yè)內(nèi)的佳評(píng)。

 

六、鏤雕

此種化妝技法借鏡了漆器的剔紅地雕飾工藝，是以泥片鑲接后呈雙層構(gòu)造，在壺蓋、壺體的外層鏤刻，鏤空化妝斑紋。此法唱工精制，較費(fèi)工時(shí)，華美精巧，制品率也較矮。

 

鏤雕高手——王國(guó)新教授，長(zhǎng)于全手工創(chuàng)造百般高難度方器鏤空壺及百般造型的絞泥壺，其手工鑲接成型工藝已到達(dá)相稱程度。是現(xiàn)在在紫砂工藝范圍中把握的比擬周到的特出青年伶人之一

 

七、點(diǎn)彩

 

點(diǎn)彩工藝，是從景德鎮(zhèn)瓷胎化妝上引用過來的，在壺坯上用彩釉堆點(diǎn)出圖案，普遍是花鳥類，而后矮溫二次燒制而成。

萬能匠人——江政凌教授，擅善于紫砂壺的安排、創(chuàng)造、彩畫、泥畫，曾在景德鎮(zhèn)進(jìn)修陶瓷丹青本領(lǐng)，1998年在宜興創(chuàng)造陶畫源陶藝處事室，把陶瓷丹青藝術(shù)與紫砂合為一體，到此刻在宜興紫砂史上第一人，也是傳承紫砂文明加彩藝術(shù)的引領(lǐng)者。

燒制工藝

 

一、捂灰

 

此工藝是經(jīng)過使用其余介質(zhì)報(bào)酬地對(duì)于窯變局面的一種運(yùn)用，在燒成歷程中使紫砂壺變色勻稱的一種燒成工藝。

捂灰達(dá)人——楊瑤芬教授，高檔工藝美術(shù)師，現(xiàn)為華夏工藝美術(shù)大師李昌鴻、沈遽華匹儔入室門生，積年來屢次與紫砂藝術(shù)大師及書籍畫各家協(xié)作陶藝大作，本人大作屢次榮獲國(guó)度、省、市大獎(jiǎng)

 

二、窯變

 

窯變即器物在窯內(nèi)燒成時(shí)，由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或者還本效率，出窯后浮現(xiàn)意料沒有到的釉色效率。由于其浮現(xiàn)出于偶爾，外形特殊，咱們又沒有知其本理，只知于窯內(nèi)焙燒過程轉(zhuǎn)變而得。

 

窯變把戲師——蒯良榮教授，爾國(guó)保守工藝紫砂陶藝的傳人之一，對(duì)于紫砂陶藝有著深入的鉆研，在精煉的表面中摸索著試驗(yàn)的歷程，創(chuàng)造出特殊的一門蒯氏紫砂陶藝。耕作二十余載，集本料選配，安排，創(chuàng)造和燒成本領(lǐng)于一身。他的大作選型雅致，線條挺括，布滿神韻。他創(chuàng)造的百般朱泥短文壺享譽(yù)陸地及香港，臺(tái)灣及日本、韓國(guó)、加拿大等國(guó)。

紫砂壺有千種化身，百般變革，每種壺型都是一講特殊的景色。但是這并沒有是紫砂壺美的盡頭，百般化妝藝術(shù)，讓一把紫砂壺愈發(fā)艷麗，恃美揚(yáng)威，特別的燒制工藝也給予了紫砂壺更為強(qiáng)盛的性命力和收躲價(jià)格。